La Pasión según san Mateo en Bellas Artes

Por: Enrique R. Mirabal — 1 de marzo, 2007

EL CONCIERTO DEL FESTIVAL

Johann Sebastian Bach(1685-1750), no es noticia, cambió los rumbos de la música en muchos sentidos y, especialmente, nos legó vibrantes y canónicas obras corales que han permanecido en activo desde el redescubrimiento del músico en el siglo XIX, por iniciativa de Mendelssohn, afirman muchos. La interpretación de las obras de Bach ha sufrido diversas y adversas maneras de abordarlo y, gracias a Dios (valga la expresión en su justo contexto), se ha llegado a una ortodoxia que supuestamente nos remite a la original modalidad barroca, con o sin instrumentos de la época. Uno de esos expertos en el período que nos ocupa es Martin Haselbök quien al frente de varias agrupaciones también especializadas en esta música ofrecerán un concierto magistral, tal vez el más significativo, en el marco del Festival de México en el Centro Histórico (FMCH).

Martin Haselböck dirigirá a la Orquesta Académica de Viena, la Orquesta Barroca Musica Angelica, el Coro de la Iglesia de Santo Tomás en Nueva York y un elenco estelar de solistas en dos diferentes conciertos (sábado 17 de marzo en el Palacio de Bellas Artes y domingo 18 en la Sala Nezahualcóyotl de la UNAM). La obra escogida: La Pasión según san Mateo de Bach.

Desde el siglo IV del cristianismo se generalizó la costumbre de recitar, en el Domingo de Ramos, los capítulos 26 y 27 del Evangelio según san Mateo, donde se narra la Pasión de Cristo. Poco a poco, esta práctica se hizo más compleja: el recitador introducía inflexiones distintas para indicar los momentos en que hablaba Jesús o algún otro personaje, y ello dio nacimiento, con los siglos, a todo un género musical, el oratorio eclesiástico, del que La Pasión según san Mateo, de Bach, es la obra más importante. Originalmente concebida para ser interpretada “a due chori” (con dos coros y dos orquestas), esta obra monumental fue pensada para uso litúrgico, cotidiano en la tradición luterana, y por eso los textos de Mateo están trasladados al alemán.

Un escucha del siglo XX se podría sorprender de que, en realidad, La Pasión según san Mateo fue pensada como una obra popular: entre la narración del Evangelio, Bach insertó himnos corales de la tradición luterana, entrañables textos que la gente sabía de memoria (por ejemplo, el bellísimo Erbarme dich mein, o Herre Gott).

La segunda mitad del siglo XX se caracterizó por un redescubrimiento de la música barroca (que es, de hecho, la piedra fundacional de la música ‘clásica’ o culta). Con base en muchos esfuerzos y estudios, un grupo intrépido de musicólogos descubrió que en la época de Bach los instrumentos sonaban diferente; que la técnica para interpretarlos era distinta, así como el tempo y la afinación. Gracias a estos esfuerzos nació la interpretación de época, que intenta reproducir las obras tal y como podrían haber sonado cuando fueron escritas, con instrumentos originales y técnicas antiguas.

En este movimiento, el director Martin Haselböck ha desempeñado un papel fundamental. Organista, compositor y director de orquesta, con más de sesenta discos en su haber (y premios tan prestigiosos como el Diapason D’Or, el Premio de la Crítica Alemana y el Premio Liszt de Hungría), Haselböck es reconocido el día de hoy como uno de los especialistas vivos más importantes en el movimiento de la música antigua. Especialista en los periodos clásico y barroco, Haselböck ha dirigido las orquestas más importantes de Europa, Japón y los Estados Unidos. Ha desarrollado, además, una labor de investigación importante en archivos musicales de toda Europa, con el propósito de rescatar joyas olvidadas de compositores barrocos para luego interpretarlas.

Martin Haselböck ha convocado a reconocidos músicos de Europa y América para interpretar La Pasión según san Mateo. La puesta que se presentará en el Festival de México en el Centro Histórico une musicalmente a los dos continentes. La Orquesta Académica de Viena se fundó en 1985, gracias a las actividades de Haselböck cuando era organista de la Corte de Viena; desde entonces, la Orquesta ha desarrollado una reputación internacional como intérpretes ‘de época’, con más de 30 discos en su haber y un repertorio que va del Barroco al Romántico temprano. La Orquesta Académica de Viena se dará la mano con una orquesta norteamericana: Orquesta Barroca Musica Angelica, fundada en 1993, especializada en las obras maestras del Barroco, y con un currículo brillante (ha trabajado con luminarias como Paul Goodwin y Rinaldo Alessandrini) y hoy dirigida por el mismo Haselböck. El renombrado Coro de la iglesia de Santo Tomás en Nueva York, integrado por 14 hombres y 18 niños, se ha dividido de tal manera que pueda, él solo, desarrollar la antifonía de los dos coros en la partitura.

Los seis solistas que pide La Pasión según san Mateo fueron cuidadosamente elegidos por Haselböck. Tres de ellos vienen de Europa, y tres de los Estados Unidos. Todos ellos tienen carreras destacadas, han ganado los premios más prestigiosos en su ramo y han tocado al lado de las mejores orquestas del mundo. De Alemania vienen Andreas Karasiak (quien dará voz al Evangelista) y Klaus Mertens (bien conocido por la proeza de haber sido el único cantante que hasta ahora ha grabado la obra coral completa de Bach, bajo la dirección de Tom Koopman). Completa el cuadro europeo el español Carlos Mena, bien conocido por sus extraordinarias interpretaciones de música renacentista española. Los norteamericanos Christine Brandes y Mark Bleeke son, hoy por hoy, los intérpretes de Bach más reconocidos en Estados Unidos. La voz de Jesús será interpretada por el barítono Stephen Salters, cuyo timbre encantador y gentil ha sido celebrado por la prensa internacional, y lo ha convertido en unos de los intérpretes más buscados de su generación. Son, todos ellos, luminarias. La elección de Martin Haselböck augura una Pasión digna de escucharse y de ser recordada.