Aurélie Dupont se despide como ballerina en el Teatro de la Ciudad

Por: Enrique R. Mirabal — 22 de abril, 2016

El espectáculo Luz de Luna se presentará sólo por una tarde en la Ciudad De México, el domingo 24 de abril en el Teatro de la Ciudad Esperanza Iris. Dos bailarines y dos músicos conforman el talento que veremos y oiremos en la sala. Una iniciativa del que fuera danseur ètoile de la Opera de Paris, Hervé Moreau, y del pianista mexicano Jorge Viladoms en la que se pretende encontrar, a partir de melodías evocadoras y nostálgicas, la complementariedad entre la danza y la música, disciplinas que, antropológicamente hablando, nacieron unidas en los remotos tiempos de Altamira y Lascaux.

Viladoms, como pianista y promotor cultural ha realizado giras en las que incluye a su país natal, México, y continúa en su labor altruista de la enseñanza de la música a favor de niños de escasos recursos. Esta vez, el proyecto mencionado, Luz de Luna, que se ha visto en Estados Unidos, Europa y Asia, estará en el Teatro Degollado en Guadalajara (sábado 23 de abril), primero, para finalizar en la Ciudad de México.

El otro músico que comparte el escenario con Viladoms es el cellista suizo Lionel Cottet, lo cual nos obliga a imaginarnos las composiciones que se anuncian en el programa: Claro de Luna de Debussy al piano y La muerte del cisne de Fokine/Camille Saint Saëns para cello y piano, bailado por Aurélie Dupont.

Tanto La Dupont como Moreau han sido bailarines estrella de la compañía de la Opera de Paris. Moreau debió renunciar a muchas piezas del repertorio clásico tras problemas en una rodilla pero permanece activo en coreografías contemporáneas y como partenaire de gran solvencia, en este caso, con la ètoile Aurélie Dupont quien tras bailar su función de despedida en el Palais Garnier en mayo del pasado año, ha continuado despidiéndose del público que tanto la admiró fuera de Francia. Esa es la razón por la que forma parte de Luz de Luna, inspirado en el poema El viajero le habla a la luna, de Johann Gabriel Seidl, un adiós al baile como intérprete pero no al mundo del ballet.

No hay duda alguna que la principal atracción en Luz de Luna es el regreso y la despedida de Aurélie Dupont en México. Cuando nos visitó por primera vez, en una gira del ballet de la Opera de Paris en el Palacio de Bellas Artes a finales de la década de los 90 del pasado siglo ya brillaba como una de las bailarinas principales de la compañía. En pocos años, fue ascendida a ètoile que es la máxima categoría en la Opera.

Nos visitó como estrella en 2010 como parte del espectáculo Balletissimo en el Auditorio Nacional junto a Manuel Legris, ambos bailaron dos pas de deux contemporáneos, uno de Neumeier (La dama de las camelias) y otro de Jiri Kylian (Bella figura). Aurélie se impuso entre otras primeras figuras de la Gala no sólo por su prodigiosa técnica (en realidad, ninguno de sus pas de deux eran muy demandantes) sino por su línea, impronta y su poderío escénico, aspectos que definen a una verdadera estrella.

La noticia que tomó a todos por sorpresa fue la designación de Aurélie Dupont como directora del Ballet de la Opera de Paris después de la esperada renuncia del encumbrado (sin méritos) Benjamin Millepied, famoso por ser el marido de Natalie Portman y sus desafortunadas (para algunos neófitos, geniales) coreografías para la ridipelícula Black Swan de Aronofsky.

El francés Millepied, cuya carrera como bailarín se debió a la proyección que le dio el New York City Ballet, el feudo de Balanchine/Robbins, parece que no supo aprovechar de sus antecesores el know how de la coreografía. Nombrado director del Ballet de la Opera en 2014, apenas alcanzó un año en la compañía que pretendió cambiar de rumbo y razón de ser, una institución cuyas raíces son rastreables hasta el mismísimo Rey Sol. Mostró su aversión por los clásicos que tanto prestigio le han aportado a la Opera y montó sus propias coreografías en el mejor estilo absolutista que tanto criticó.

Dupont se hará cargo de la dirección del POB en septiembre de este año, razón por la que antes la podremos ver bailar en México. La anunciada Muerte del cisne, una coreografía de Mijail Fokine a la música de Saint-Saëns, específicamente El cisne, penúltimo movimiento de su Carnaval de los animales.

La muerte del cisne ha sido una pièce de résistance para muchas ballerinas desde que la estrenara Anna Pavlova en los tiempos de Les Ballets Russes. Alicia Markova, Galina Ulanova, Maia Plisetskaia y la francesa Yvette Chauviré tomaron la estafeta que dejara Pavlova y le imprimieron, cada cual, su sello personal. Veremos qué nos aporta La Dupont en este adiós a las puntas y al tutú, en su presentación en el Teatro de la Ciudad.