Por: Enrique R. Mirabal — 1 de junio, 2014
El Palacio de Bellas Artes, la sede oficial de la CompañÃa Nacional de Danza (CND), ha albergado recientemente dos ballets de repertorio que han obtenido una magnÃfica respuesta del público, muestra segura de que, cuando se ofrecen buenas coreografÃas con música e historias atractivas, se despierta el interés por asistir al teatro.
La fille mal gardée, un delicado divertimento que se conserva entre los ballets más antiguos de los que se tiene certeza de su existencia, funcionó como señuelo perfecto para llevar a niños y jóvenes a ver ballet gracias al buen tino de haberlo programado en horarios de matinée. Un esfuerzo loable de la directora de la CND, Laura Morelos, por renovar y hacer crecer la afición por el ballet.
Con el ballet Giselle, un clásico insustituible, se proyectó a dos bailarinas jóvenes al estrellato: Mayuko Nihei, con dotes innegables para bailar papeles románticos y clásicos y la recién nominada primera bailarina Ana Elisa Mena, cuyo debut en Giselle le sirvió de lanzamiento a la lÃnea de fuego de la compañÃa. Para los próximos dÃas, Coppélia es la elección que da continuidad al esfuerzo por crear nuevos balletómanos.
La reposición de esta obra que no se habÃa presentado desde hace 15 años, será de seis funciones: jueves 12 sábado 14, domingo 15, martes 17, jueves 19 y sábado 21 de junio, el escenario por supuesto, el Palacio de Bellas Artes y Ana Elisa Mena como figura estelar de la temporada acompañada por Erick RodriÌguez.
El argumento, sugerente y fantástico, sigue la historia de E.A.T. Hoffman en la que los muñecos cobran vida y cautivan corazones ingenuos gracias a los pases mágicos del lunático inventor, el Doctor Coppelius del que deriva el nombre de la seductora muñeca del tÃtulo, si bien el principal personaje del ballet es la aldeana Swanilda, traviesa y dispuesta a todo por recuperar a su amado Franz de los embrujos de Coppelius.
Tanto las escenas de pantomima que rigen la acción como los múltiples divertimentos que aparecen a lo largo de los tres actos del ballet, ofrecen grandes oportunidades para el lucimiento técnico y artÃstico de las bailarinas. No hay que aclararlo, fue la norma en el siglo XIX, el reinado absoluto pertenece a la mujer.
La extraordinaria música compuesta por Leo Delibes para el Coppélia es un elemento clave para disfrutar lo que acontezca sobre el escenario. La poderosa y rica partitura compuesta por el francés fue muy admirada por Tchaikovski e influyó notablemente en las pautas y estructuras sinfónicas que el ruso imprimió a su música para el ballet.
De la coreografÃa original de Arthur Saint-Léon para el estreno en ParÃs en 1870 no quedan más que las crónicas periodÃsticas de la época. El ballet fue coreografiado por Marius Petipa para la puesta del Teatro Mariinsky y de ésta se han nutrido las subsiguientes versiones por todo el mundo. SerÃa injusto no destacar las aportaciones del italiano Enrico Cecchetti, un coreógrafo y maestro al que mucho le debe la evolución de la danza clásica en Rusia. Los ingleses dan crédito a su labor en la producción del Royal Ballet.
En los Estados Unidos de Norteamérica, el ruso León Fokine –no confundir con su pariente Mijail- fue el artÃfice de la principal producción por la que se rigieron los miembros del American Ballet Theatre.
Enrique MartÃnez, el cubano que demostró que el apellido Alonso no era privativo del ballet clásico en la Isla, creó esta versión que bailaron grandes figuras del ABT como Eleanor D´Antuono, las dos Cynthias, Gregory y Harvey.
En México, para el estreno de esta versión en la CND, Enrique MartÃnez seleccionó especialmente –en aquellos años– a una jovencÃsima Laura Morelos, que no aparecÃa entre las primeras bailarinas de la compañÃa, para bailar su Swanilda.
Desde ese feliz acontecimiento en el que dio cátedra de maestrÃa técnica y artÃstica y hasta su temprano retiro, Laura Morelos fue la intérprete ideal de Coppélia y de muchas coreografÃas más que no es necesario mencionar porque comprenden todo el repertorio de CompañÃa Naional de Danza. Fotos: JoseÌ Silva.
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